Биографический метод. О чем бухал Мусоргский или что для литературы сделал ты? Part I

Недавно читала «Дневник» Паланика и натолкнулась на интересную мысль. Роберт Шуман начал писать музыку, когда ему парализовало правую руку и пришлось бросить карьеру пианиста. Джойс писал «Уллиса», умирая от третичного сифилиса, в числе симптомов которого - паранойя, галлюцинации, навязчивый бред и прочие психические расстройства. Моцарту диагностируют до 118 заболеваний, одним из которых он гипотетически болел всю жизнь, и которое послужило причиной смерти. Варианты: туберкулез, уремия, септический эндокардит. В результате неудачного лечения, Байрон остался хромым. Сестры Бронте умирали от чахотки. Биографизм повсеместно не просто накладывал отпечаток на творчество, но и провоцировал сам творческий процесс. Бахтин утверждал, что до Достоевского никто еще так не страдал в русской литературе. Каждый из нас скажет: для того, чтобы написать что-то хорошее, нужно помучаться. Мне не хочется утверждать, что не пей, Рембо не написал бы ни одного стоящего текста. Более того, как справедливо замечено, нет ни единой возможности проверить, как писал бы Бетховен, не будь он глухим. Совершенно точно можно сказать только одно – существуют персоналии, факты биографии которых имеют значения для понимания творчества.

Биография писателя – это персональная история, сложившая в контексте историко-культурных событий и акцентирующаяся на творческом процессе. Считается, что каждый период истории создает свой тип «людей с биографией» и «людей без биографии». Предположим, что тоже самое можно сказать и о писателях. Например, все знают, что Марк Твен работал на судне, а Аркадий Гайдар в семнадцать лет командовал полком. Но мало кому известно, что Гиляровский, переодевшись нищим, год прожил на улицах Москвы, изучая «дно» для своего романа. Таким образом, мы можем выяснить происхождение псевдонима Марка Твена, источники идей рассказов Гайдара и причины достоверной детализации у Гиляровского. Но можем ли мы опираться на биографию автора как способ понимания написанного им текста вообще?

Теоретики биографического метода в литературоведении считали, что биография автора – основополагающий фактор содержания и стиля литературного произведения. Иными словами, написанное сестрами Бронте – предсмертные излияния, «Улисс» - параноидальный бред, а Рембо как гомосексуалист и наркоман вообще не рассматривается, ибо, что хорошего он мог написать при такой жизни.

Используя биографический метод анализа, важно отличать реальность и художественный вымысел. Ни одни текст не может состояться без авторского начала, но авторское начало не всегда основано на фактах биографии. Буквализм восприятия метода может привести не только к неверному прочтению, но и домысливанию текста за автора. Потому при таком анализе, лучше использовать факты автобиографии автора, а не записки современников. Как правило, тексты, в которых автор пишет о себе, обозначены определенным образом: предисловие, посвящение, эпиграф, сноски. В сетературе это весьма незначительно, потому что личность автора мало кому известна и интересна в принципе. Но если уже сталкиваться, то лучше получать информацию из первых уст.

В любом случае у всех есть дата рождения и смерти. У «людей с биографией» между ними  – целая жизнь с романами, сонатами и полотнами. У остальных между цифрами – только черточка.

Методы литературного анализа. Краткий обзор.