Химера

Лучшее — враг хорошего. Нелегко тому режиссёру, чей первый фильм был признанным шедевром: все последующие его работы неизбежно будут сравниваться с самой ранней, по угробищному принципу «лучше/хуже», даже если это фильмы разных жанров. И труднее этому режиссёру вдвойне, если в своём первом фильме он случайно изобрёл (или довёл до совершенства) некий революционный кинематографический приём.

Винченцо Натали стартовал в 1997 году фильмом «Куб», прекрасным и строгим, как одноимённая геометрическая фигура. Одна-единственная декорация, семь человек актёров, прозрачный символизм, клаустрофобия, атмосферная музыкальная темка — в сумме получился шедевр.

Следующий полнометражный проект Натали, динамичный триллер «Кодер», при ближайшем рассмотрении оказался творческой переработкой «Бразилии» Терри Гиллиама, к которой Натали присобачил хэппи-энд плюс нашпиговал фильм отсылками к Филлипу Дику, «Матрице», «Джонни-Мнемонику», «Заводному апельсину»… На таком материале невозможно сделать что-то из рук вон плохое — «Кодер», кстати, весьма неплох. Но право же, чего-то ему не хватает. Триллер как триллер, пусть и киберпанк, пусть и антиутопия.

Ещё у Натали есть «Пустота». Говорят, тоже ничего, хотя и не вот уж прямо какой шедевр. Ознакомлюсь, всенепременно. А пока что — «Химера», последний на данный момент фильм Винченцо Натали.

Учёный-подкаблучник с рожей вечного неудачника и его симпатичная, но стервозная супруга работали в компании N.E.R.D. («нерд» — по-английски «задрот», но без негативного оттенка, и даже чуток с уважением) — выводили новые виды существ. Как-то раз смешали ДНК разных тварей, включая человека, и родилось нечто, подозрительно похожее на Ребёнка из линчевской «Головы-ластика» (кто смотрел, тот знает, что сие за образина). Поначалу существо было совершенно безмозглым, но оно быстро училось, попутно меняя облик. Кадры из фильма и постеры видели, наверное, все, поэтому не будет спойлером сказать, что постепенно Дрен (так назвали химеру) переродилось в женьщено с крыльями и скорпионьим хвостом.

В этом трагедия данного фильма — в том, что его сущность отлично передаётся названием и любым кадром с изображением этой самой химеры. «Та-ак, — думаем мы, — Наверное, этот фильм про учёного, который вывел новую форму жизни. И наверное, о том, как нелегко этой новой форме будет привыкнуть к миру людей. И раз она похожа на женщину, то наверное, учёный будет с ней совокупляться. И кончится фильм очень грустно: дескать, этот мир — не для крылатых, а для ходящего по земле быдла, именуемого человечеством».

Что сказать? Так это или не так — смотрите сами, но в целом: никаких сюрпризов. В фильме нет никакой тайны, сюжета как такового тоже нет: нам лишь показывают историю жизни одного монстра. Монстра красиво нарисовали, тут не поспоришь. Хороша и фоновая сюжетная линия, про двух слизней-мутантов, Джинджер и Фреда — особенно эпизод, где эти двое с особым цинизмом сорвали важную презентацию (лучше бы про них кино сняли!). Есть отсылки к «Невесте Франкенштейна» (с чего б это вдруг, хе-хе?), а дома у учёного висит постер неопознанного мною аниме… Но концовка фильма — точь-в-точь как в плохом би-мувике про монстЫров. Вот чего фильму действительно не хватает — так это некоторой шизофреничности, а также физиологической отвратиловки, как у Кроннеберга: слишком уж прилизанно получило.

Невесёлые итоги… Фильм объективно неплох, свои три балла из пяти честно заработал. Но, как и было сказано в начале, от режиссёра «Куба» мы вправе ждать большего.