Бог правоты (блиц)

И вам спасибо

Ну, кто я… Человек случайный, пассажир вокзальный. Немного публиковался когда-то. А ваши стихи мне просто попались на глаза, когда я решил посмотреть, что же пишут другие на этом ресурсе, после того, как уже завел аккаунт и начал тут выкладывать разные мини. Обычно на таких ресурсах ужас что прочитаешь, так что страшно смотреть, но вот совсем случайно, или не случайно, раз вы среди Лучших Поэтов…

А кто непризнанные авторы, например?

Недоступову — классика гарантирует бессмертие, вечность. Форма есть униформа. Так что с рифмой и размером даже про катастрофы можно вещать бодро. «Блажен, кто посетил...» и т.д.

Я сейчас испытываю чувство беспомощности: кажется, что всё, что я могу ответить, будет звучать тупо.
Например: ой, а вы кто? И почему читаете меня, и чем это (может быть) интересно, и ещё я хочу внезапно признаться кое в чём: я очень мало читаю стихов, скажем так, признанных авторов. Бродского, к слову, читала от силы стиха три-четыре. А ещё вы важную вещь отметили, про «по инерции». Есть повод задуматься. В общем, спасибо)

Вот уж не думал что классика тянет к оптимизму)

Странно читать что-то, что напоминает свои собственные стихи лет десять назад. Я тоже густо сеял тогда. Ну а по существу — да нет, все в порядке с концовкой. Но я не уверен вообще, что рифмованный стих подходит к вашему настроению. Рифма всегда тянет к классике, то есть, помимо прочего, к оптимизму, крепкому такому… Там даже грусть солидная. У вас направление другое. В среднем четверостишии рифмы нет, то есть она не доделана, вам бы нужно было срифмовать «ссоры — моря», например, но с моей точки зрения это к лучшему, освобождает смыслы от вальсирования. Когда рифма и размер строгий, но образы очень свободные, получается, по-моему, всегда комично. Как у Бродского. Поэт-комик. В вашем случае у меня создается впечатление, что классическая форма здесь, скорее, по инерции, по привычке.

Вы правы, за концовку действительно стыдно. Теперь чтобы переписать, если вообще получится, надо забыть и заново перечитать через месяц или что-то вроде того.

У меня какая-то форма скрытого дебилизма: быстро выдыхаюсь, поэтому, если сразу на одном дыхании не успеваю записать, то всё — уходит.

гоняют всякие чудики на своих постмодернах
сама кого хошь задавлю этим вот самым. )

иссохшихся может лучше «иссушенных»?
Хотелось показать тень от «истосковавшихся по чему-то/кому-то»

Спасибо!

помню, хорошее)

иссохшихся может лучше «иссушенных»? Отличный текст! Пишите! Вы замечательный автор, сейчас всё у Вас очень нравится!

Имею ли я право вообще что-то писать, если меня невозможно понять. «Невозможно» — не то слово, единицы понимают, я видел. Говорил конкретно про себя.)

это прально! на современных поэтических трассах опасно: гоняют всякие чудики на своих постмодернах, давят прохожих эклектикой. ужс)

От женщины у меня только внешние приятные глазу атрибуты. Таки вы меня поймали) Но даже во временнОм вопросе двигаюсь исключительно своим темпом.

вы истинная женщина.
но ведь важно не где, а важно когда?)

Меня пугает определенность. И люди, которые знают, где у меня кульминация, пугают зело.

да, в ребре и женское, и бес, и сам. хм, мне кажется, должна быть некая определенность — все-таки кульминация)

начало с «брезжит» — отличное такие разные мнения

да, в ребре и женское, и бес, и сам.

Про рифмы: я смотрю на них, только если сам стих не оставил никакого впечатления, или резко отрицательное. Спасибо, делаю вывод.

Вот и думай. Имею ли я право вообще что-то писать, если меня невозможно понять.

По мне, так начало с «брезжит» — отличное.
Не понял немного бога в ребре. По аналогии с бесом? Намек на женщину?
Совершенно не понравились рифмы. Тут ещё и глагольная…

Умный текст. Впервые у Вас хоть что-то понял.

Только вы мне от души минус 8 махнули, аж оторопь взяла от такого фейла) Вот результат комментирования впопыхах с телефона — случайные минуса. Простите, сейчас попробуем отмотать назад.

Под столом! ) галантерейщик шарманщик из вас занятный)

Я допускаю любые ассоциации, в этом прелесть и, не убоюсь, чудо.

Вы увидели то, что я закладывала, плюс добавлю: идея поддельного моря, оттуда и соль и солома (ещё соло — одиночество), боится огня, но все время его высекает (оскал — окалина), бог правоты в левом ребре — женское, двери важны ещё и тем, что один успеет дотронуться изнутри дома, а другой — а вдруг — снаружи; и, да, речная рыба окончательно разрушает иллюзию моря. Пескарь больше кивает на Салтыкова-Щедрина, но тот, в свою очередь, ссылается на Библию, поэтому таки да.

Благодарю!

Только вы мне от души минус 8 махнули, аж оторопь взяла от такого фейла)

«окалина в первую очередь вызывает ассоциации с чем-то горячим, раскалённым, и, ввиду этого, — опасным. если вам необходим намёк на какой-то продуктивный результат «окалину» лучше заменить.»

Я предпочитаю удерживать все допустимые значения слова: неразменно дорог — и безрасходно(всегда возвращается) и невозможно разделить на части; дорог и сердцу и обходится дорогой ценой. Окалина ссор держит в себе и искры, и, условно, стружку.

Какие-то моменты сбоя уже переделываю, но текст всё ещё играет со мной.

Совета хотелось бы более «верхнего», тотального. Того, что я не вижу.

Хей, вы в блице голосовали за Буратино!) Ну, голосовал. Текст и правда прекрасный.

Смотрите. «Золотой ключик» — псевдоитальянская сказка. Отсюда идея поддельного моря:
Отсутствием моря брезжит в лицо трава
Буратино одинок, папа Карло умер. Растрепанные игрушки лежат по всей мастерской:
потрогай его соломенную начинку Возможно, скошенная трава высушивалась и ею набивали некоторые игрушки. Теперь это делать некому. Правда, солома и сено не одно и то же, но в наши дни мало кто разбирается.

Мастерская полуподвальная, это видно из строчки:
квартиры, где в окна сбегает щеки овал Свет тусклый, и он усиливает меланхолию Буратино.

Деревянный человечек боится огня (всегда предпочитал нарисованный огонь настоящему), в мастерской холодно, тела кукол лежат, как в морге:
Законно ли отнимать у постели лёд,
когда медиатор тел так мизинно мал
Буратино мысленно обращается к прошлому:
когда неразменно дорог ушедший день
Старость героя подчеркивается сединой (ранее цвет его волос воспринимался как блонд, но время берет свое):
Как солоно на виски набегает тень
терпения, словно пена вскипевшего моря. Опять же темнота мастерской меняет краски.

А вот тут подтверждение того, что папа Карло умер:
В сиротстве ладони как спится тебе, шепни,
У Буратино имеются гендерные проблемы. Будучи сотворенным, он все же немного ощущает себя женщиной.
как бог правоты где-то в левом ребре саднит
и трижды вздохнёт, единожды непрощён. Вообще у него и ребер-то нет, он же из цельного куска. Так что это фантомная боль. Отношения с богом у Буратино запутанные. С одной стороны, папа Карло — бог, но как же он умер тогда? И если бог умер, значит, все позволено? Означает ли смертность бога то, что и Буратино смертен?

Образ двери навсегда триггер Буратино:
но тот, кто успеет дотронуться до дверей, Он вспоминает, как отдернул холст в момент своего триумфа. Но вдруг, неожиданно, за ним оказался не рай, а харчевня «Трех пескарей». Более того, память исказила события, уменьшив количество пескарей (сказывается смерть папы Карло).

А если по делу, то единственная претензия к тексту — это именно пескари. Речная рыба разрушает образ несостоявшегося моря. Хотя именно пескари — сильнейший образ, в определенном смысле христологический. Апостол Андрей чего попало не ловит.

автор, в принципе, мог бы извлечь необходимые выводы без приставки «настоятельно вам советую». сбои, на мой взгляд, лучше или убрать, или упорядочить — у вас они не играют на выразительность (иногда сбой может служить основанием для более внимательного анализа конкретного сегмента текста, но здесь этого не вижу).
Окалина — результат и почти продукт, даже полезный. Оскал вызывает ответный оскал, не хотим его помнить. окалина в первую очередь вызывает ассоциации с чем-то горячим, раскалённым, и, ввиду этого, — опасным. если вам необходим намёк на какой-то продуктивный результат «окалину» лучше заменить.

Хей, вы в блице голосовали за Буратино!)

Откуда такие ассоциации?

Мата Хари вспорхнула и того)

К полноценному каминг-ауту не готова, а так пройдусь:

газонокосилка сошла с ума «прополоскать!»© Вполне устраивает эта версия.

Про сбои всё знаю, понимаю и, более того, люблю и злоупотребляю.

Овал щеки — человек отворачивается… отворачивается человек… в окно (стеклопакет или экран).

Окалина — результат и почти продукт, даже полезный. Оскал вызывает ответный оскал, не хотим его помнить.

В плечо — потому что человек лежит на боку.

Вздохнет к утру, но тут-то, понятно, корявенько.

На самом деле это был быстрый стих, впоследствии появились ещё две версии. Но я не уверена, есть ли смысл выкладывать все три варианта одним постом.

И вообще есть ли смысл)

Спасибо. Но я жду совет. Очень жду.

как бог правоты где-то в левом ребре саднит Нет иного бога, кроме бога резни.

Хоть текст мне и нравится, не могу отделаться от мысли, что его писал состарившийся Буратино. Все факты работают на эту идею.

«брезжит в лицо трава» — газонокосилка сошла с ума; понятно, что запах, но я бы «брезжит» предпочла заменить или «в лицо».
потрогай его соломенную начинку;
смотри, как бессловно дымится мозолистый рот
терпения, словно пена вскипевшего моря.
— знаете же про сбои? если их упорядочить, то будут смотреться лучше.

сбегающий щеки овал что-то не уложился в сознании.
чем окалина избушной ссоры принципиально отличается от оскала? что придаёт им ценность?

В сиротстве ладони как спится тебе, шепни,
как спица обиды клюёт по ночам плечо,
как бог правоты где-то в левом ребре саднит
и трижды вздохнёт, единожды непрощён.

саднит сейчас, вздохнёт потом, непрощён сейчас – слишком разбежались во временах.
почему в плечо?

Да, изначально было «брызжет», а потом как-то стихло. Спасибо за внимательность.

брезжет — это от «брезговать», наскольео я понимаю) смысл от меня ускользает)