Потихонечку, помаленечку, по зернышку

Понравилось, спасибо.
Вы молодец.

детская инфернальность ммм. классно, наверное так, или мне бы хотелось чтобы так было)

Спасибо, наверное небрежно написано. нерифмованные стихи я не правлю практически никогда, они быстрые и написаны на одном ощущении, которое я боюсь потерять. Приятно что компиляция прошлого и настоящего заметна, хотя и кажется что это очевидно и на поверхности.

Добрый день.Спасибо) Я тоже вспоминал Оруэлла, время вспоминать, должно быть

Добрый день.
Недавно как раз вспоминала 1984 Оруэлла. И вот здесь у вас очень похоже с его гг

92-й вроде. кстати, у быкова вспомнился подобный — двенадцатая баллада, тот 2004-го. ну в общем не получается это воспринимать в отрыве от современности, поэтому для меня строчков работает не очень. конечно, ещё и брюсов со своими одиозными листьями вспоминается) да и бальмонт тож. видимо, не через стилизацию с этим приёмом начали работать в серебряном веке. и именно в таком виде для меня он довольно спорен вообще.

не знаю, какого года стихотворение, но в современном контексте вот это говорю-говорит, например, смотрится очень заезженно, а двадцать пять раз повторить устал, тоже не выглядит свежим решением. лень искать в инете, какого года, но автор не из молодых.
понимаешь, автор в меня попал. я когда это читаю, сама задыхаюсь и бегу. а в финале хочу в прыжок.
обычно тексты Заурала в меня тоже попадают. есть у него такой внутренний тёмный магнетизм. детская инфернальность. но в этот раз — увы. должно быть тревожно, но не тревожно.
но это уже из категории личного восприятия в чистом виде, без попыток найти причины.

только на уровне собственных ощущений, до матчасти я так и не добралась) в том-то и дело, конкретно в этом вопросе и я не могу ничего сказать определённо. но если всё же попытаться, то, кмк, в первую очередь стоит сказать о разнице и подхода, и цели. что ты описала у строчкова, возможно, и есть, но это не совсем о повторах. не знаю, какого года стихотворение, но в современном контексте вот это говорю-говорит, например, смотрится очень заезженно, а двадцать пять раз повторить устал, тоже не выглядит свежим решением. у заурала же очевидная стилистическая отсылка как раз к корням, сказаниям, наговорам и т.д., и лексическая работа, пусть и не самая большая, происходит внутри неё, и всё это тесно связано с темой, как на уровне корней, так и на современном. поэтому мне тоже подход в этом тексте нравится больше. ну, может, реализация кое-где могла быть и лучше.

только на уровне собственных ощущений, до матчасти я так и не добралась)
у Строчкова повторы не стоят на месте, стихотворение постоянно движется вперёд. плотное повторение даёт эффект усталости героя, сбивчивого дыхания от непрерывного движения.
Я говорю, устал, устал, отпусти,
не могу, говорю, устал, отпусти, устал,
не отпускает, не слушает, снова сжал в горсти,
поднимает, смеется, да ты еще не летал, первые две строки задают конфликт, третья даёт образ насекомого в горсти, четвёртая — побуждение к полёту. мы постоянно узнаём что-то новое, образ развивается.
далее подбрасывание, падение, появляется место действия, конфликт не ослабевает, но окрашивается в позитивные тона через смех, образ уплотняется и к финалу раскрывается в нечто неожиданное. стихотворение оказывается глубоким, философским, человек-насекомое-Бог-непрерывность боли ради взросления, самостоятельный полёт, который незаметен, преодоление, желание нового полёта, обмен ролями в конфликте + эмоциональный фон (взросление переходящее почти в партнёрство). тут очень много всего.
у стихотворения «потихонечку, помаленечку, по зернышку» на мой взгляд не сложилось с плотностью и глубиной. так же не хватило динамики.

бесспорно))

а ты можешь более предметно объяснить, почему у строчкова работает, а здесь нет?

у меня круче получилось же)

вот это повторение-бормотание-наговаривание — штука хорошая. другое дело, насколько легко заставить её работать. к сожалению, почти всегда получаются просто повторы ради повторов. как любовь в резинке — движение есть, прогресса нет (дмб)
Владимир Строчков. один из ярких примеров, когда такой приём оправдан:

Я говорю, устал, устал, отпусти,
не могу, говорю, устал, отпусти, устал,
не отпускает, не слушает, снова сжал в горсти,
поднимает, смеется, да ты еще не летал,
говорит, смеется, снова над головой
разжимает пальцы, подкидывает, лети,
так я же, вроде, лечу, говорю, плюясь травой,
я же, вроде, летел, говорю, летел, отпусти,
устал, говорю, отпусти, я устал, а он опять
поднимает над головой, а я устал,
подкидывает, я устал, а он понять
не может, смеется, лети, говорит, к кустам,
а я устал, машу из последних сил,
ободрал всю морду, уцепился за крайний куст,
ладно, говорю, но в последний раз, а он говорит, псих,
ты же летал сейчас, ладно, говорю, пусть,
давай еще разок, нет, говорит, прости,
я устал, отпусти, смеется, не могу, ты меня достал,
разок, говорю, не могу, говорит, теперь сам лети,
ну и черт с тобой, говорю, Господи, как я с тобой устал,
и смеюсь, он глядит на меня, а я смеюсь, не могу,
ладно, говорит, давай, с разбега, и я бегу.

а у вас?

Хоть убейте меня

и не смотрел никуда, и никуда не видел