после

Так я и сам усомнился, перепутал ли. Может, не туда шагнул, не в ту сторону дыхнул, не с той ноги встал?

э, пардон, что пояснить? если перепутали, то вы и сами это знаете :) так что позвольте оставить сию догадку без пояснений.

Да? Поясните, пожалуйста.

походу, вы перепутали этот текст с нижегородским верлибром)

Вообще-то, это пародия, только почему-то не смешная получилась. Наверное, потому.

увы, Каа, но сегодня у меня нет времени для полного разбора :(
спасибо за доверие, я знала, что вы уважаете мою критику, но в случае душевной нестабильности и очередных литературных поллюций — вам не ко мне.

чайник чувствует жопой, как и когда свистеть.
слившись с невзрачной пиалой эхом,
он булькает рядом лежащему бутерброду,
мол, ты лежишь не той стороною вниз.

так исчезает зрение или, вернее, взгляды
халатно запахнутых, пахнущих пряниками и щербетом.
сквозь запотевшие окна
видно, что чайник не с Кипра, но тоже ещё не остыл от кипения
Чёрного моря

арбузные косточки кухонной обстановке
дополнят восточный уют

и странно по-парно, как будто в крови симбиоз,
закрывшись ладошками от надоевшего пара,
так жгущего кожу, прольём золотые слова
последнего Липтона вместе с младенческим визгом.

как только остынем, мы будем курить у окна,
писать на стекле и, смеясь над промокшим прохожим,
искать друг на друге забавные волдыри.

извините

у stpol09 (или как там его) такое чудесное единогласие — все по минус единице))

Дазарадибога:))
В контексте уместно. кресло чувствует кожей оно топчет с хрипотцой ругается м. Ничего не напоминает?
Подсказыка в лоб: Очеловечьте холодильник, вскройте ему живот и мы заявим на вас обсудим его плоть:))

зы. у Рампо есть забавный рассказик «Человек-кресло».

Ладно, плоть холодильника и плоть телевизора)))
Пойду, вставлю флэшку в лоно ноутбука!

и? )))

хотелось бы неоимпрессионизма, что-то вроде Стульев Гогена и Ван Гога, или Спальни Ван Гога.
там каждая вещь имеет свое имя и каждая вещь (стул, кровать) содержит в себе отпечаток одиночества, пустоты, нехватки чего-то.
спасибо.

Ну у него все же внутри доски и поролон))))))

ассоциация с живописью. с импрессионизмом.

во-во)) пусть остынет пока, зачем препарировать горячий пирожок)) не за что)

Ага, отвыкнуть от того, что этот текст — твой и что он тебе нравился, а потом прийти и посмотреть на него злющими глазами — так, наверное, правильно :)
спасибо за ссылку на Совсем немного о моем лучшем друге под другим текстом

)) я как раз не призываю сравнивать с фокусировкой, тут надо что-то другое… фокусировка как вариант гармоничной смены изображения, перехода. Вы без сомнения, если захотите, придумаете что-то гораздо лучше, то, что подойдет именно к этому тексту. Потом, когда придет идея… А сейчас может и правда пока не трепыхать...))

Цикл прочитала, разбор тоже — но там напрямую дается сравнение с фокусировкой, а я не хочу таких сравнений. Это может быть внезапной мыслью кресла, например. Я не знаю пока, как привязать, а выбрасывать не хочу, нельзя. Но все равно спасибо.
Что касается тела — подумаю над деталями, может, так будет органичнее. Но пока тут повисит все тело)

плоть кресла не очень представима почему же?

все страдающее пространство со стороны. надо переход тогда, лучше плавный — чтобы показать смену ракурса.
Дабы не быть голословной, два примера:
izoomka.litcult.ru/blog/47 (моя попытка проанализировать выложенный здесь цикл, думаю, знакомого вам автора), — в последнем из приведенных стихотворений идет интересная работа с перспективой, правда она через весь стих проходит.

Ну и еще один пример со сменой кадров, тут тоже переход, правда жесткий. Флешбек — и картинка поменялась, идут кадры прошедшего:

Убили людоеда
вместе с людоедихой.
Сказали, отклонение это несовместимо с моралью и этикой
и прочими материями тонкими.
Такие доводы кого хочешь убедят.
Заодно сгорели в людоедском домике трое маленьких людоедят
(четвертого отловили в розовом садике).
Так им и надо,
потому что сейчас гадики,
а вырастут, конечно же, пидарасы и гады.
(Червивое яблочко от кривой яблоньки недалеко падает. )
Флэшбек: на столе глиняные миски,
в них еще дымится похлебка.
Тлеет лучина.
(Кушать себе подобных – плохо,
ни мудрецы прошлого, ни отцы церкви нас такому не учили,
не к этому нужно стремиться, по идее,
ибо сказано: «Не есть ни эллина, ни иудея».)
Короче, одержана очередная небольшая победа.
Давайте похлопаем.

(А.Сомов)

Про поцелуй, смотря какой эпитет. Тут кстати даже не обязательно с помощью эпитета выкручиваться, можно поиграть с целующим субъектом. Например, грубо, тело может реально поцеловать? Может. А, например, манжета? или еще что-то в этом роде, какой-то элемент тела, его одежда…

то есть, ощущение передалось, а картинка выпала?
жалко, значит, недоработала. спасибо)

плоть кресла не очень представима, пейзаж комнаты тоже. Гранитная плита как-то немного выпала, не склеп вжеж все-таки)

Это хорошо, это было целью. А что не получилось?)

Я хотела отвести взгляд — показать не конкретный дуэт (кресло с тенью), а все страдающее пространство со стороны. Не знаю, получилось ли.

К поцелую — надо подумать. Боюсь, будет тяжеловесно, слишком много прилагательных и причастий, как думаете?

Атмосферу передать получилось)

Смущает только комната, она тут воткнута непонятно откуда и неясно зачем. Остальное плавно перетекает.
задушенная поцелуем ушедшего тела. эпитет бы к поцелую, намекающий на то, что это не поцелуй в прямом смысле.

Интересный текст.

вы часто видите бетонные полы?) я иногда вижу на полах гранитную плитку, она холодная, и кресло по ней может топать звонко.
складки на кожаном кресле я вижу часто, когда кожа растягивается от сидения, она расходится складками.

занавеска — ну может быть, поцелуй представить сложнее, но эта занавеска точно задушенная, вот точно-точно.

я согласна, швы мешают, но я тут вижу немного другие швы, а через гранитные полы и кожаные кресла проскальзываю легко.
наверняка, это оттого, что у меня получилось донести до Вас, читателя, не весь задел.
ну скажите, почему вам мешает гранит и кожа?)

Джу, стих — это ткань, вы скользите по ней, постепенно погружаясь в нечто новое, не замечая самого скольжения. Тогда стих действует. Но любые стыки, провалы, дырки, неровности на этой ткани — вы чувствуете задницей и прочими теплыми местами. Когда они попадаются — вы не можете дальше скользить не замечая скольжения, вместо того, во что погружает стих вы ощущаете саму ткань, отдельные слова или фразы которые «мешают».
У вас многовато швов. Ни с того ни с чего захрипевшее кресло, гранит (может таки бетон?), откуда-то взявшийся в комнате, складки на кожаном кресле, дрожащая задушенная поцелуем занавеска — это швы в ткани.

спины, бедра — части тела, в первую очередь дающие тепло, множественное или единственное — очень ли важно? не думаю, что буду это править.

то, что у меня, неинтересно. но чем удивителен гранитный пол, особенно если это гранитная плитКа? чем удивительно кожаное кресло?

молекулы запаха вы придумали, тут все-таки молекулы тела, а я говорила о сетке запаха, которая сопровождает тень в этой ситуации, дымка, остающаяся после ухода человека. это тоже молекулы тела. короче: молекулы тела в прямом смысле есть его запах, в переносном смысле — его тень, настолько материальная, что кажется состоящей из частиц, расползающаяся по полу.

насчет движений и отодвиганий: я вполне могу представить резкое, но сильное движение занавески рукой в сторону так, что она сминается и сжимается в складки. и открытая, она хранит движение, уход.
мне это представляется так.

насчет текста Заразы — мне очень жаль, что я его не читала, там и правда образ с кожей. но уже поздно, написала, выложила, тем, кто помнит текст Заразы, это может показаться плагиатом.
настрой совпал.

синекдоха — это просто слово такое. Вы же не писали это ради синекдохи, а ради воздействия, которое потеряно из-за того, что образы не стыкуются. Шов слишком выпирает.
litcult.ru/lyrics/6585
У вас гранитный пол? Кожанное кресло стоит на гранитном полу?? Что это за помещение такое??
Я не хочу искать смыслы. Я хочу скользить вдоль ткани стиха не натыкаясь на швы.
Молекулы запаха распозаются по гранитному полу? Я должен как читатель это воспринять? Да это же хрень какая-то.
Никто не будет отодвигать занавеску душащим движением. Ее оттолкнут, легким движением, не обращая на нее внимания. Что никак не напоминает душащий поцелуй — скорей мимолетный.

спины и бедра — синекдоха.
чувствует кожей — мало вариантов с креслами видела, что почитать?
с хрипотцой ругается = топчет тень.
контуры на гранитной плите = контуры тени на полу, которую топчет кресло, но вы можете поискать еще смыслы, если этот не нравится.
молекулы как овеществленная тень кого-то важного, сетка запаха. тень расползается по полу, кресло топчет тень, тень исчезает, но ощущение присутствия осталось.
занавеска задушенная потому, что ее, например, отодвинули, сжали, да и задушить поцелуем — это что-то типа образа.

та фраза, которую вы привели, не является основным смыслом, основным смыслом является другое, и оно словами не описано.

но вообще я терпеть не могу объяснять тексты тогда, когда их не очень подробно читают, хотя мне проще, я пишу — я знаю.

чувствует кожей — избито, даже для кресла
кресло… с хрипотцой ругается — Можно было бы подумать, что это о моменте вставания с кресла — но почему тогда спины во множественном числе? Почему не сказать пропажу спины и бедер?
так растворяются контуры на гранитной плите — какие контуры на какой плите? Контуры самой плиты — было бы понятно.
молекулы тела расплываются по граниту — это о чем? И зачем повторения про гранит и тени? И к чему тут вообще молекулы?
дрожит… задушенная — почему именно задушенная? Можно подобрать кучу слов отражающих действие — встревоженная, например.

квадратная комната, безвоздушная западня
внутристенная. — зачем описывать словами то, что должно быть передано через ощущения?