Ты

Не, я вообще фанат Миядзаки. Всех очень люблю.

Спасибо большое)

три строки первой строфы великолепны
у страха глаза велики — общеизвестно, тут бы его подскрыть чутка, чтобы не камнем на пути.

про курсистка, сексистска по сравнению с первой строкой странновато
а вот конец второй строфы — отлично.

последняя строфа Мандельштам почти:

Останься пеной, Афродита,
И слово в музыку вернись,
И сердце сердца устыдись,
С первоосновой жизни слито!

Вопрос — зачем анимешниц обижаете?

Спасибо. В принципе верно почти всё сказанное.

. Не ныряй, не стреляй, не ходи на затопленный луг-
И не стой босиком у реки. В контексте строки звучит так, что она охотник-рыболов.
Первая строка и так размашисто неопределённо.
Строке бы определить вектор стиха, градус.
Не стреляй — хорошо, хоть и избито, но нужен контекст.

. Ты сейчас моя тень, моя темень, ты страшный мой друг, Тень/темень не стали плеоназмом, но усилили друг друга, а вот «страшный» друг — расмытость смысла, обобщение, не дающее чувства строке. Покрутить бы эпитет.

Вторая строфа понравилась.

В последней я бы убрал пены морские и богинь.
Обожествление не лучший способ финализации в данном случае, даже в виде сравнения.
Конкретная живая женщина у вас почти получилась, это большой плюс. Дорисуйте её своими, настоящими красками, не уходите в абстракцию.

Текст стоит доработки, поскольку искренность присутствует. Контраста ей не хватает и естесства, это да.
Вторая строфа, повторюсь, на мой взгляд хорошо получилась. Образ высвечивается, даже без описательной конкретики. А это и есть художественный, хорошо освоенный инструменентарий крепкого автора